二胡演奏者控制音准的方法

合理安排弓指法 一首优秀的二胡作品如果标注的弓指法合理有序，能让演奏者顺利的去演奏那可谓是如虎添翼。但有些曲谱虽然标明了指法,但在实际演奏中却显得不够合理，这样往往就会增加动作的繁琐和不必要的技术难度,如能巧妙地加以改动，会为音准的控制提供方便。 注意把握演奏力度 演奏二胡时的力度大小与音准有着密切的关系，根据不同作品的表现内容，恰到好处的掌握按弦力度也是非常重要的。 往往有时按弦的音位是对的，但听起来却不够稳定，原因就是“按指的力度”不同所致。 除了二胡的特殊技法以外，一般应该是在琴弦所能承受的最大压力和负荷下，而又不影响音高的变化，并且“指肚的触弦”应具有一定的“渗透力”，这种力度是比较合适的。 视觉、听觉、触觉的有机结合 人类感受万物世界，离不开听觉、触觉、视觉这三种感觉器官。二胡演奏亦是如此。作为一门时空音响艺术，二胡演奏者应该听、触、视三者联合感觉。听觉是演奏的灵魂，触觉是演奏的基础，视觉是演奏的检测，三位一体，相辅相成。三者有机结合是解决二胡演奏中音准问题的最佳途径。 所谓听觉，是指耳朵接受声音的感觉。演奏者的耳朵一定要非常敏锐，演奏出来的音准不准，判断必须准确无误。也就是说，演奏者必须具有稳固的音高概念。听觉是三者联觉中的重要一环，演奏者必须有意识地运用它、感知它、磨练它，充分发挥它带动和衡量触觉、视觉的首要作用。 所谓触觉是指左手持琴和右手持弓的感觉。二胡是弦鸣乐器，决定其音高的因素是弦长与张力。在相同张力条件下，弦越长音越低，弦越短音越高；而在相同弦长条件下，则是张力越大音越高，张力越小音越低。触觉所要解决的就是弦的张力与音高问题。就弦长而言，它取决于两个方面：一是左手按弦压力的大小。它与音高成正比，相同条件下，压力越大音越高，压力越小音越低；二是右手运弓擦弦力度的大小。就一般情况而言，右手持弓擦弦的力度越大音越高，擦弦力度越小音越低。如此，触觉的实施应当依据音高和乐曲的情感要求而做到恰如其分、轻重适度。 所谓视觉是指眼睛对左手按弦部位的观测。这对解决二胡初学者或基础较差的学生的音准问题是个有效的辅助办法。一般说，二胡初学者音高观念还不强，听觉的主导地位还不能充分发挥，触觉的感知效应也未能施展，因而对整个演奏的音高的准确度把握还不大。此时，充分发挥视觉的辅助功能，运用视觉比较和观测不同调的不同指法，注意各个音的换弦位置及不同音程间的指距关系，亦可能帮助提高其所奏之音的准确度。二胡习惯采用首调的弦法，调不同，调式主音高度即随之改变，其左手的按弦指法和各手指之间距离亦需作相应变化。 总之，要解决二胡演奏中的音准问题，除了重点训练听觉之外，还要注意触觉、视觉的实施，充分发挥三者的联合作用。如果能做到以上几点，音高的准确率会有很大的提高。 结论 综上所述，解决二胡演奏中的音准问题是一项长期的任务，无论是初学者还是达到一定程度的演奏者都要常抓不懈。音准是音乐属性的要求，是表达二胡独特音色的重要途径。 解决音准要从演奏姿势入手，左右手的姿势尽可能规范；要特别注意听觉训练，借助钢琴及键盘乐器练耳，使听觉感官得到不断地熏陶和锻炼，提高音准的辨别能力；除了重点训练听觉之外，还要注意触觉听觉的实施，充分发挥听觉、视觉、触觉的联觉作用。此外，还要加强音乐理论的学习。可以帮助我们扩大知识面，丰富内涵，经常听录音、唱片以及欣赏音乐会等，从中可以帮我们提高音乐修养和加强对音准概念的巩固。只有音准率提高了，才能奏出优美动听的旋律。（