265-西方音乐史复习资料17

第三章 民族主义音乐 定义：民族主义音乐在20世纪有了新的发展（是19世纪民族乐派的延续）。 特点：20世纪民族主义音乐与19世纪民族主义音乐一样，都面向民间，选用民间题材，或从民间音乐中汲取滋养，从而为发扬本民族音乐文化作出贡献。 独特特点：作曲家不再局限于“将民间音乐吸收在传统的风格中，而是利用民间乐汇创造新的风格。 第一节 巴托克 巴托克是20世纪最成功的民族主义作曲家。他不仅为匈牙利音乐打开了新的局面，也是20世纪站在现代音乐前列的少数几位最重要的革新者之一。 巴托克：《为弦乐、打击乐和钢片琴而写的音乐》 第二节 席曼诺夫斯基（波兰） 第三节 亚那切克（捷克） 第四节 沃安•威廉斯（英国） 第五节 科普兰和格什文（美国） 第五章 50、60年代的音乐（先锋音乐） 大事年表 1939 第二次世界大战到1945年 1945 布里顿作《彼德格莱姆斯》 1955 布列兹作《无主的锤子》 1956 施托克豪森作《青年之歌》 1957 伯恩斯坦《西城故事》 1962 第二届梵蒂冈工会议 1967 披头士乐队作《胡椒中士》 1969 人类首次登月 1970 克拉姆作《远古童声》 1973 越战结束 1978 彭德雷兹基作《失乐园》 1980 《新格罗夫音乐与音乐家辞典》出版 第一节 序列音乐 定义：序列音乐是在作曲方法上按照固定顺序进行安排的一种音乐。 代表人物： 梅西昂《时值与力度的模式》、布列兹 第二节 偶然音乐 定义：作曲家一定程度地故意对作品的创作或演出不加控制的音乐叫偶然音乐。它与严格控制的序列音乐相反。 代表人物： 凯奇《4’3”》 第三节 电子音乐 定义：电子音乐可以泛指一切利用电子手段产生、修饰的声音制作而成的音乐，与由共鸣体自然发音的音乐相区别。 电子音乐的发展可分为三个阶段： 第一阶段：录音带音乐 第二阶段：合成器音乐 第三阶段：计算机音乐 德国的施托克豪森（《青年之歌》）、美国的巴比特 第四节 新音色 潘德雷茨基：《广岛罹难者的哀歌》 第六章 70年代以后的音乐（后现代音乐） 第一节 简约派 定义：使用尽可能少的材料和简化的手法组成的作品叫做简约派音乐，也有人称它为“重复音乐”。 重复是简约派音乐的基本特征。 第二节 新浪漫主义 定义：新浪漫主义是70、80年代出现的一个新流派。一般来说，它要求音乐有调性，以传统的功能和声为基础。 可以说，新浪漫主义就是浪漫主义和现代主义的结合，新浪漫主义音乐的出现，是对50、60年代盛行的理智、抽象的音乐的否定的反叛。 第三节 第三潮流 定义：第三潮流主张把西方现代专业音乐的手法和特点与各民族的流行音乐形式结合起来。 第四节 拼贴 克拉姆：《远古童声》选