262-西方音乐史复习资料14

三、法国大歌剧：19世纪30~40年代在法国特别盛行的一种歌剧形式。 特征： 1． 历史性的重型题材； 2． 长大的篇幅； 3． 庞大而华丽的场景布景； 4． 精致讲究的芭蕾舞和富于效果的管弦乐； 5． 音乐贯穿不用对白； 6． 除宏伟的独唱重唱外，合唱在歌剧中发挥重要作用。 代表人物：梅耶贝尔，《胡格诺教徒》 四、抒情歌剧与谐歌剧 抒情歌剧是19世纪中、下叶法国的一种介乎于大歌剧与喜歌剧之间的歌剧。 代表人物：古诺，《浮士德》 谐歌剧是19世纪中、下叶法国的一种更加轻松戏谑的歌剧（又称趣歌剧或轻歌剧）。 代表人物：奥芬巴赫，《地狱中的奥尔菲》、《美丽的海伦》、《霍夫曼的故事》 五、比才的《卡门》 比才：歌剧《卡门》序曲 特点： 1． 现实主义的悲剧； 2． 用音乐刻画形象很成功。 法国19世纪的歌剧： 大歌剧 梅耶贝尔 15部（4部大歌剧） 《胡格诺教徒》、《预言者》 大歌剧 柏辽兹 3部（一部大歌剧） 《特洛伊人》、《比阿特丽斯和本尼迪克》 大歌剧 奥柏 约45部（喜歌剧） 《波蒂契哑女》 抒情歌剧 古诺 10部（2部喜歌剧） 《浮士德》 比才 7部（5部喜歌剧） 《卡门》 轻歌剧 奥芬巴赫 约100部（轻歌剧） 《地狱中的奥尔菲》、《美丽的海伦》、《霍夫曼的故事》 轻歌剧 弗朗克 4部（1部喜歌剧） 轻歌剧 玛斯涅 32部（6部喜歌剧） 《曼侬》 第四章 从标题交响音乐到交响诗 为什么标题音乐在浪漫主义时期非常流行？ 答：因为音乐倾向于与文学、美术等其他艺术相结合。 第一节 柏辽兹 他首创了“标题音乐”（如《幻想交响曲》） 标题音乐的特点： 1．丰富的标题； 2．固定乐思——描绘性戏剧效果，非常充满幻想。 代表作：交响曲《哈罗尔德在意大利》、《罗密欧与朱丽叶》 柏辽兹：《幻想交响曲》第一乐章片段a 第二节 李斯特 李斯特：钢琴家、作曲家、指挥家、评论家、教育家以及音乐社会活动家。他是浪漫主义音乐的缩影。 首创交响诗——单乐章的标题音乐 什么是交响诗？ 答：一、有标题的；二、由管弦乐队演奏；三、是单乐章的。 他的创作分两类：原创作品、改编曲。 交响诗《前奏曲》（用三音动机do、si、mi） 李斯特：《厄运》 第五章 19世纪中、下叶的德奥音乐 第一节 瓦格纳 见上文 第二节 勃拉姆斯 勃拉姆斯的交响曲虽然只有四部，但每一部都是精心琢磨的凝练之作。《第一交响曲》由于风格和手法上与贝多芬的近似而被当时人称为“贝多芬第十交响曲”。 勃拉姆斯：《四首严肃的歌》第四首 勃拉姆斯：《徒然的小夜曲》 第七章 19世纪的民族主义音乐与有关风格 出现时间：19世纪30年代至20世纪初叶。 代表国家：东欧、北欧。 背景（民族乐派产生原因）： 1． 社会方面，民族意识高涨； 2． 音乐方面，浪漫主义的发展促进了民族主义的发展。 民族主义音乐最杰出的代表人物：捷克的斯美塔那、德沃夏克，挪威的格里格，俄罗斯的格林卡、强力集团、柴科夫斯基。 民族主义音乐的特点： 1． 具有民族进步的世界观，怀有强烈的爱国主义精神和民族自豪感； 2． 继承和借鉴西欧古典主义和浪漫主义音乐的优良传统和创作成果； 3． 强调在自己的创作中采用民族的题材内容，体现民族的心理、愿望、性格和喜好。 民族乐派与浪漫主义既有联系又有区别。 第一节 俄罗斯音乐文化 ㈢ 格林卡 俄罗斯音乐之父，确立了俄罗斯音乐在世纪音乐中的地位。 格林卡音乐创作的特征由三种因素构成：俄罗斯民间音乐；俄国城市音乐文化的养分；西欧古典乐派和浪漫乐派的音乐成果。他把这三种因素有机地结合，既突出了音乐的鲜明民族风格，又使它建立在坚实的艺术技巧之上，从而把俄罗斯音乐提高到了前所未有的水平。