146-重属和弦
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- 发布时间：2021-11-22 16:19:23
重属和弦重属和弦是在调的属和弦基础上建立的属系列和弦，即V的V、V7、V9、V13、V11、VII7等。重属和弦，重读chong，表示双重的意思。即属和弦的属和弦。在C大调中，属于重属和弦功能组的和弦，包括D大三和弦D（重属和弦）、D大小七和弦D7（重属七和弦）、f#减三和弦 f#dim（重属导和弦，这个和弦很少用）、和f#减七和弦f#dim7（重属导七和弦）。重属和声组和弦解决到属和弦，和属和声组和弦解决到主和弦是一样的。简介“重属和弦”：“重”读“chong”,不读“zhong”。“重属和弦”是“二重属和弦”的意思——也就是“属和弦的属和弦”。重属和弦是在调的属和弦基础上建立的属系列和弦，即V的V、V7、V9、V13、V11、VII7等。由于在属系列和弦中，最常用的是V、V7、VII7有、因此在开始接触重属和弦时，只要掌握 好V、V7、VII7即可。如：“C大调”的主和弦是C“135”，它的属和弦是G“572”,而G（把它看成主音）的属和弦就是D“2#46”,这个D就叫“重属和弦”。由于重属和弦属于属调性中的和弦，相当于间接的从原调性离调至属调。我们拿C大调为例，C大调的重属和弦为2 #4 6 ,而2 #4 6同时又是G大调的V级和弦，所以相当于从C调离调至G调。标记与构成1、标记：以V级作为临时主和弦，其属和弦即II级大三和弦及其对应的七和弦九和弦等功能标记为DD重属七和弦则标记为DD7重属和弦具有高度的紧张性，有强烈的解决倾向，一般都解决到其临时主和弦上比如DD—D2、构成：要构成好这两个和弦，必须注意两点：一是要将V作为假定的主和弦I看待，即把V当作临时的主和弦。二是弄清这个和弦的结构：V的V7为大小七和弦，称为重属七和弦；V的VII7一般为减七和弦，称为重属导七和弦，分别记为：DD7、DDVII7。它们的共同点是要升高调式的第四级音，且小调还要升高音阶的第六级音
预备与解决二，预备：重属七和弦与重属导七和弦都是不协和和弦，应用是，都需要预备。这两个和弦用下属功能组和弦（II、IV、VI、II7）做预备最好。连接上时，将共同音保持在同一声部。同级的自然音与变音也保持在同一声部（如F——#F），其余声部则作平稳进行：属和弦也可用主和弦，I作预备：三、解决：由于重属和弦既可以用于半终止和终止式中（典型用法），又可以用于结构内部。因此，重属和弦有两个主要的进行方向：解决到K46（半终止或终止式）；解决到V或V7。在进行到K46时，应在低音中使用围绕K46低音的两个音中的一个，即音阶的#IV或VI。连接时，采用和声连接法，共同音保持。在大调中，放在K46之前的DDVII7中的降III 级音（DDVII7的七音，如果上行，由于进行的倾向，经常须要按等音记谱，记为#II：在DD7解决到V的进行中，各声部严格按V7——I的方式进行；DDVII7——V的进行中，各声部严格按VII7——I（I重复三音）的方式进行。在 DD7或DDVII7进行到V7时，升高的重属导音（#IV）下行半音到V7的七音，即还原的IV，即与其倾向性作相反的进行。例见：舒曼《童年情景》作品15之1 P75例见：贝多芬：《奏鸣曲》作品14之2 P75应用举例在实践中，重属七和弦经常解决到属七和弦。而重属导七和弦，总是解决到终止四六和弦(在终止或半终止的属和弦前，占强拍的主四六和弦，亦称强四六和弦，因为一般的四六和弦都是在相对弱拍上，唯有这个和弦是在强拍上。)这时，重属导七和弦的七音上行到终止四六和弦的三音上，为了声部进行顺畅，一般把重属导和弦的降七音，写成升六音，但和弦性质仍然是七和弦，而不是五六和弦，这是很容易混淆的。我们看到，象上例中的进行，是非常“西化”的，很“古典”的进行，而在现代流行音乐中却是很少见。从俄国大师，里姆斯基-科萨科夫开始，重属和弦总是向下属方向进行，出现了V7/V-ii7的进行。上面的例子中，最后两个和弦在下两个声部的声部进行中有一个平行五度，其实平行五度在近现代的作品中已经不算什么了。所以经常用I7代替I。也可以这样：现今更流行的做法是I-V/V-IV-I。另一个例子：如果把I-V/V-IV-I中的I级换成vi级，会怎么样呢？变成了很中国味的和声进行了，其实这个进行应写做：i-IV-VI-I。小调的VI级音升高，就形成了“多利亚调式”，它是中世纪七种调式之一，恐怕也是最常用的一个。评价音乐要表达一定的内容和情感,就必须有一个曲式结构,就需要音乐不断地向前发展。音乐如同其它一切事物一样,要前进就要有动力。失去动力，音乐就停止了，也就不存在了。 一切事物都是矛盾的统一体,都存在着各种对立的矛盾因素。矛盾的产生、激化、统一解决的过程，就是事物发展、前进的过程。音乐当然也不例外。音乐一开始就处于矛盾的状态中。这些对立的因素在音乐中表现为多方面的和千变万化的的。诸如:节奏上的、和声上的、调式上的、音响上的等等。这些因素共同作用促使音乐向前发展，完成我们要完成的内容。因此,我们要更好地发展我们的乐思,就必须充分利用好这些对立的因素。和声作为一种音乐的表现手段,在音乐发展中起着十分重要的作用。和声中稳定与不稳定两因素的对立统一,就是和声发展运动的动力。乐曲中和声本身就存在着诸多不稳定的因素。如在调式中,主和弦处于稳定的地位,其它和弦。但仅此还不能满足人们在音乐创作中的各种需要。人们要创作出更丰富的音响、丰满的形象,就要运用新的对立因素。因此广泛适当地采用重属，副属和弦进行离调对此就成为人们音乐创作中的重要手段之一。
预备与解决二，预备：重属七和弦与重属导七和弦都是不协和和弦，应用是，都需要预备。这两个和弦用下属功能组和弦（II、IV、VI、II7）做预备最好。连接上时，将共同音保持在同一声部。同级的自然音与变音也保持在同一声部（如F——#F），其余声部则作平稳进行：属和弦也可用主和弦，I作预备：三、解决：由于重属和弦既可以用于半终止和终止式中（典型用法），又可以用于结构内部。因此，重属和弦有两个主要的进行方向：解决到K46（半终止或终止式）；解决到V或V7。在进行到K46时，应在低音中使用围绕K46低音的两个音中的一个，即音阶的#IV或VI。连接时，采用和声连接法，共同音保持。在大调中，放在K46之前的DDVII7中的降III 级音（DDVII7的七音，如果上行，由于进行的倾向，经常须要按等音记谱，记为#II：在DD7解决到V的进行中，各声部严格按V7——I的方式进行；DDVII7——V的进行中，各声部严格按VII7——I（I重复三音）的方式进行。在 DD7或DDVII7进行到V7时，升高的重属导音（#IV）下行半音到V7的七音，即还原的IV，即与其倾向性作相反的进行。例见：舒曼《童年情景》作品15之1 P75例见：贝多芬：《奏鸣曲》作品14之2 P75应用举例在实践中，重属七和弦经常解决到属七和弦。而重属导七和弦，总是解决到终止四六和弦(在终止或半终止的属和弦前，占强拍的主四六和弦，亦称强四六和弦，因为一般的四六和弦都是在相对弱拍上，唯有这个和弦是在强拍上。)这时，重属导七和弦的七音上行到终止四六和弦的三音上，为了声部进行顺畅，一般把重属导和弦的降七音，写成升六音，但和弦性质仍然是七和弦，而不是五六和弦，这是很容易混淆的。我们看到，象上例中的进行，是非常“西化”的，很“古典”的进行，而在现代流行音乐中却是很少见。从俄国大师，里姆斯基-科萨科夫开始，重属和弦总是向下属方向进行，出现了V7/V-ii7的进行。上面的例子中，最后两个和弦在下两个声部的声部进行中有一个平行五度，其实平行五度在近现代的作品中已经不算什么了。所以经常用I7代替I。也可以这样：现今更流行的做法是I-V/V-IV-I。另一个例子：如果把I-V/V-IV-I中的I级换成vi级，会怎么样呢？变成了很中国味的和声进行了，其实这个进行应写做：i-IV-VI-I。小调的VI级音升高，就形成了“多利亚调式”，它是中世纪七种调式之一，恐怕也是最常用的一个。评价音乐要表达一定的内容和情感,就必须有一个曲式结构,就需要音乐不断地向前发展。音乐如同其它一切事物一样,要前进就要有动力。失去动力，音乐就停止了，也就不存在了。 一切事物都是矛盾的统一体,都存在着各种对立的矛盾因素。矛盾的产生、激化、统一解决的过程，就是事物发展、前进的过程。音乐当然也不例外。音乐一开始就处于矛盾的状态中。这些对立的因素在音乐中表现为多方面的和千变万化的的。诸如:节奏上的、和声上的、调式上的、音响上的等等。这些因素共同作用促使音乐向前发展，完成我们要完成的内容。因此,我们要更好地发展我们的乐思,就必须充分利用好这些对立的因素。和声作为一种音乐的表现手段,在音乐发展中起着十分重要的作用。和声中稳定与不稳定两因素的对立统一,就是和声发展运动的动力。乐曲中和声本身就存在着诸多不稳定的因素。如在调式中,主和弦处于稳定的地位,其它和弦。但仅此还不能满足人们在音乐创作中的各种需要。人们要创作出更丰富的音响、丰满的形象,就要运用新的对立因素。因此广泛适当地采用重属，副属和弦进行离调对此就成为人们音乐创作中的重要手段之一。